Brokeback Mountain tendrá su versión operística. El compositor Charles Wuorinen ha recibido el encargo de escribir una ópera basada en el relato de Annie Proulx de 1997, nada más y nada menos, que de la mismísima Ópera de Nueva York.La historia de amor entre dos vaqueros americanos, ambientada en los años sesenta, que Ang Lee llevó al cine en 2005, y que protagonizaron Heath Ledger y Jake Gyllenhaal, está prevista para la programación de primavera del año 2013 de dicha institución.
Wuorinen ha afirmado que desde que leyó la historia de Annie Proulx ha querido hacer una ópera sobre ella, sintiéndose muy afortunado por la oportunidad que le han dado.
No será la primera vez que el compositor estrene una obra allí. El compositor debutó en dicha institución en octubre del año 2004 con Haroun and the Sea of Stories, una versión de una novela de Salman Rushdie.
Fuente: http://www.elpais.com
Agradezco a nuestro1963 por el enlace.
1 comentario:
El compositor norteamericano Charles Wourinen ha sido comisionado por la Opera de la Cd. De Nueva York para escribir un trabajo basado en la historia de “Brokeback Mountain” de Annie Proulx. Así fue anunciado por la compañía.
Wourinen es un neoyorquino que ha ganado un Premio Pulitzer (en 1970 por Time´s Encomium) y un MacArthur. Ha escrito más de 240 trabajos incluyendo la ópera más reciente, “Haroun And The Sea of Stories” basada en la novela de Salman Rushdie que fue premiada en el 2004.
Obviamente, aún es muy prematuro hacer afirmaciones acerca de su nuevo trabajo pero el compositor de 70 años ha ofrecido esta semana algunas pistas en una entrevista telefónica acerca de lo que espera cuando su trabajo llegue por fin a escena en la primavera del 2013.
¿Por qué se interesó en este proyecto?
CW: Bueno, tiene el potencial para convertirse en algo dramático -un amor condenado a la tragedia, el conflicto entre el deber y el amor-. Tiene el material básico del que están compuestas muchas óperas y tragedias. Sólo que las circunstancias serán actualizadas a nuestra época.
¿Ha comenzado a trabajar en ello?
CW: Aún no conocemos el libretto de Annie Proulx, así que no he comenzado nada de manera directa. Hemos tenido algunas pláticas preliminares y tengo aún algunos trabajos que terminar. Creo que comenzaremos a trabajar en ello a principios del 2009.
¿Qué determinará que Proulx haga el libretto?
CW: Es sólo cuestión de tiempo. Todos estamos muy ocupados y no quisiera hablar por ella. Creo que quiere hacerlo pero hay algunas consideraciones prácticas que tomaremos en cuenta.
¿Qué pasaría si decide no hacerlo? ¿Lo escribirías?
CW: Tenemos algunas otras ideas en mente. Dudo poder hacerlo. No creo que sea una buena idea en realidad.
¿Cuáles son los grandes retos de este proyecto?. Por lo menos los que ves hasta ahora...
CW: Sin saber la forma que tomará el libretto, es difícil ser específico. Creo que me gustaría tener una participación más amplia para las esposas de los protagonistas que lo que se nos muestra en la historia original; por cuestiones de balance vocal y efectos dramáticos más que nada.
¿Has pensado en la estructura? ¿Seguirá el patrón de la película o de la historia original?
CW: Creo que seguirá a la historia. La cinta tiene su propio mérito y no soy muy parcial para referirme a ella. Una cosa en que falla la cinta es en hacer mucho énfasis en el paisaje, las montañas, el efecto que esto provoca en los personajes. Es un ambiente muy duro e implacable en el que se tienen que desenvolver y de alguna manera influye en sus decisiones. Sé que Annie Proulx está muy familiarizada con todo esto; no sólo en esta historia sino también en todas las demás que conforman el libro. Quiero asegurarme de que tenemos elementos en el paisaje que sean una amenaza para ellos y que estén claramente delineados.
¿Quién diseñará la producción?
CW: Aún no estamos seguros de quién será. Tenemos un par de ideas pero es muy prematuro hablar de ellas.
¿Le recuerda a alguna ópera que usted conozca?
CW: Oh, no lo sé. Ciertos aspectos son muy característicos del género pero no se me viene nada a la mente. Es una gran tragedia; me gusta pensarlo de esa manera.
De que esta historia se haya hecho una película tan conocida, ¿es una ventaja?
CW: No tengo idea. Quiero imaginar que para el tiempo en que esta producción se estrene, la película ya no será recordada por la gente. El público que se interesa por la ópera no es el mismo público que se interesa por el cine. Si estamos hablando del 2013 por lo menos, quiero imaginar que la cinta se habrá desvanecido de la mente de la gente. Mi interés en esto está en los méritos de mi trabajo.
¿Se refiere al estilo?
CW: Lo diré de la manera más simple en la que diría cualquier cosa: No soy muy dado a ser auto-descriptivo. El público puede sacar sus propias conclusiones. Vacilaría en darle adjetivos a lo que hago.
¿Diría usted que las descripciones de su estilo son exactas? ¿Es justo decir que usted escribe utilizando un método de doce tonos?
CW: El problema con la descripción verbal de la música comienza con el estado incompleto de los adjetivos descriptivos y pasa al problema de que los adjetivos significan algo diferente para los demás. Por lo general, las palabras que aparecen en ellas son técnicas -como si fueran en serie-, realmente no son del todo comprendidos por la mayoría de la gente que los utiliza. Llegan a ser etiquetas. Otros adjetivos calificativos que hablan de la estética -hermoso, feo, lírico, dramático- son casi vacíos. No dicen realmente mucho de nada.
Y más cuando usted escribe tan frecuentemente de música y ha sido descrito como un compositor elocuente...
CW: No. Tal vez sea elocuente pero no escribo muy seguido. Creo que mi actitud es no ser un alcahuete de las artes; lo cual pienso es muy destructivo a largo plazo y tiene las características de confundir la alta cultura con la popular y el resultado es que daña a ambas.
Con el paso de los años no me he desviado mucho de mis principios. He sido criticado por no seguir la corriente pero no cambiaré mis valores fundamentales porque ahora valgan menos. Pienso que toda discusión de este tipo no es útil porque la gente que se acerca a mi trabajo entiende cuál es mi papel en el mundo de la ópera sin ninguna dificultad.
¿Involucrarse en este proyecto implica tener alguna sensibilidad especial hacia las relaciones homosexuales?
CW: Supongo que se requiere cierta empatía sin importar que tipo de relación sea. Es una historia de amor condenado y sucede que en este caso, una gran parte de la historia trata de una relación homosexual enmarcada en una sociedad muy homofóbica. Es parte de la razón por la que apela a mi, porque es un tema de actualidad. Para bien o para mal, hoy da lo mismo que una mujer tenga un hijo fuera del matrimonio, pero en el tiempo en que se escribió “Fausto”, era un tema de gran importancia. Bueno, esta historia el día de hoy nos es un poco ajena, tal vez superficial porque no nos involucra del todo. Sin embargo viene de la tierra de Matthew Shepard que después de todo la hace más creíble en nuestro tiempo. Gente que vive esta clase de relación hacen lo que tienen que hacer. No pueden llevar una vida que los satisfaga de la manera en que ellos quisieran.
Fuente: http://www.philly.com/philly/entertainment/19757069.html
Publicar un comentario